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1.疯狂的石头主题影评

2.不是我说，汽车行业已经“卷”到停不下来了

3.怎样写童谣

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疯狂的石头主题影评

脱轨时代结局是：许可并没有选择痛改前非的前夫，也没有选择对她无微不至关心的富二代。

剧情简介：

80后许可在某个清晨醒来后，佯装气定神闲地走进民政局办离婚。回去的路上与一辆宝马车相撞，回到家后，她开始检阅自己凄怆的生活：青春已逝、老公出轨、净身出户、车辆被毁。

富二代康少的出现给许可的生活打了一剂强心针，谁知却又撞上闺蜜毛毛，这场尴尬无比的三角恋注定要轰轰烈烈地展开。

另一边，气质忧郁的前夫刘光芒，在度过失去婚姻的颓废期后，亦步亦趋地走在浪子回头的路上，恋爱时的点滴回忆与温馨慢慢复苏，许可面临多重选择。

扩展资料：

创作背景：

**《脱轨时代》改编自高雅楠的小说《如果不能好好爱》，由陆川监制，五百执导，张静初首任制片人，张静初、潘粤明、吴克羣等领衔主演的治愈系爱情片。

讲述了80后大龄已婚女许可在与丈夫刘光芒的婚姻走到第七个年头时，因为逮住了丈夫出轨而忍痛离婚。许可的QQ撞上了康圣熙的宝马车，俩人因而结缘。

在不断的斗嘴和康圣熙无微不至的关怀下，俩人互生情愫。而离婚让丈夫刘光芒痛改前非，开始采取挽救的措施，走上了浪子回头的道路，面对着改过自新的前夫和动了真情的新欢，许可陷入了难以抉择的境地。

人物介绍：

1、许可（张静初?饰）

33岁，一名导演，外表不修边幅，讲话犀利毒舌，内心却善良纯粹，是典型刀子嘴豆腐心的女人。在发现丈夫刘铮出轨后一怒之下带着儿子离婚，可在离婚当天，她意外撞车，却阴差阳错撞到了富二代康少，情感再起波澜。

2、刘铮（潘粤明?饰）

许可的丈夫，35岁的项目经理，气质忧郁的成熟男人。因为生活乏味而出轨，在被妻子许可发现后离婚，快活地度过一段没有人管的单身生活后逐渐开始想念“家”的味道，终于在把自己搞得一团糟的时候决心追回前妻。

3、YOYO（班嘉佳?饰）

时尚靓丽的女主播，刘铮的出轨对象，是一个很现实的女孩，知道社会的残酷，也懂得其中的游戏规则，原本与刘铮只是逢场作戏大家开心就好，最后却不受控制的对他产生了真心。为了自己爱的男人，可以不在乎外界的看法，毫不留情地介入刘铮与许可的婚姻。

百度百科-脱轨时代

不是我说，汽车行业已经“卷”到停不下来了

我为您查询了相关资料 收集整理如下 ：

投资《疯狂的石头》，大概是刘德华最成功的一次投资，据说头三天票房就达到了200万。昨天晚上去影院的时候，也是人满为患，我头一次坐在第五排看**，完全失去了居高临下的优势。

一个荒诞的故事+笑料百出的情节设置+符合逻辑的剧本+新锐导演的独特视角+一群算不上明星的演员=一部优秀的国产喜剧片。

这是我唯一能给这部**下的评价。

从**一开始到结束，平均每3分钟就可以让你笑一次，几乎每十分钟就可以让你大笑一次，这样的“笑果”甚至在近年来冯小刚和周星弛的**里都没有出现过。当然，这样的效果，一方面是归结于全篇的方言语言特色，另一方面也要归结于演员们到位甚至出彩的演出，但是最需要赞扬的，则是剧本的优秀。

一 、 荒诞

荒诞，是喜剧**长盛不衰的最好武器，不论是好莱坞的金凯瑞，还是香港的周星驰，即便是严谨如80年代的大陆影片，一旦涉及喜剧领域，也只有靠荒诞不经的剧情来博观众一笑。大陆最有名的戏剧导演冯小刚从《甲方乙方》开始荒诞，到《大腕》为止将荒诞发展到极致，在其后的《手机》里面是写实主义的荒诞，《天下无贼》里理想主义的荒诞，其目的不外是为了让观众在看**的时候发出会心的一笑。

《疯狂的石头》也是这样一部荒诞的**。从剧情的设置上就体现出了荒诞精神：一所濒临倒闭的工艺品厂，一群半年没有开出工资的工人，一个患有前列腺炎的保安科长，一个利欲熏心的房地产商，一个高科技犯罪的国际大盗，三个小打小闹的贼，加上一个为了泡妞不择手段的摄影师，围绕着一块曾被用来砌男厕所的老坑翡翠展开了一场保卫战。

这样的剧情设置就注定了**中会出现另人捧腹的笑料，所以，**的一开场就有摄影师谢小盟在缆车上泡妞，结果被妞打伤了手，手里的一罐可乐从天而降。

二 、逻辑

逻辑与喜剧应当是不沾边的，所有的喜剧其主要任务就是搞笑，为了使看**的观众能够笑得前仰后合，所谓的逻辑在喜剧里完全是为了反逻辑的需要而存在的。

可是《疯狂的石头》确实一部有着严格逻辑思路的喜剧片。

刚才说过的，从天而降的可乐瓶，本来是个不合逻辑的情节，因为按照逻辑来讲其造成的后果必定是人仰马翻。但是在不到10分钟的局情里，导演就给了你一个结果——可乐从天而降，砸进保安科长包世宏的面包车，包世宏下车指着天大骂，结果汽车顺坡滑下去，撞到了房地产商的宝马车，因为房地产商要收购工艺品厂的土地与厂长发生口角，所以那个猥琐的跟班正在工艺品厂的墙上喷“拆”字，双方发生纠纷——到此为止，似乎这一个系列的情节已经有了一个逻辑的顺序，可是，并不仅仅如此。

在另一方面，三个贼化妆成搬家公司去偷窃，因为违章停车被警察抄牌，黑皮正准备对警察下手（看到这里心一抖），这时那边包世宏的车祸就发生了警察逃过一劫，三个贼也没成为犯。

然后呢？那个泡妞的谢小盟泡的居然是三个贼中的老大道哥的马子，这又为后来偷玉换玉，真玉假玉搭好了架子。

甚至到了故事的结尾，仍旧没有忘记包世宏压在房地产商那里的汽车驾照，由此又给了故事一个几乎完美的童话般的结局。

三 、笑料

笑料多，有点让人想到《武林外传》。方言的优势在影片中表露无遗。

四川话本身就具有很强的喜剧效果，加上一群长相实在不敢恭维的演员，看上去就像是一个胶片版的加长小品。

比如说房地产商的小跟班指着宝马的车牌骂包世宏：“你也不看看这是啥子车，别摸我（BMW）”

比如说道哥把谢小盟和他马子抓奸在床，对谢小盟一顿海扁：“说，你上了我马子没有？”谢小盟说：“忘记了。”道哥骂他：“忘记了？你们都在床上还忘记了？你当我傻子啊！”谢小盟又说：“上了上了！”道哥又骂：“上了？你TMD侮辱我的人格！”当他发现谢小盟是用翡翠引诱他马子的时候，不论谢小盟说翡翠是真的还是假的都会挨一顿暴打，“你不但侮辱了我的人格，还敢侮辱我的智商”。

如此种种，在通篇里俯拾皆是。最精彩的对白要数道哥以谢小盟为要挟打电话给谢小盟的老爸，结果人家回答：“撕票是吧，我谢谢你！”然后道哥整个崩溃了，说：“咋子会有这样的老爹？”

看《疯狂的石头》，一定要挺直上身，保持随时笑的思想准备，如果你像看好莱坞大片一样窝在椅子上，一定会让你笑得不畅快。

四、 隐喻

喜剧，与隐喻，应该不沾边。

隐喻属于王家卫式的晃动的镜头，或者阿莫多瓦式激烈的人性斗争。而喜剧则应该是没有什么道理可言的。

《疯狂的石头》中的隐喻，则更像一则童话。

包世宏第一次出镜是在医院，因为前列腺炎尿不出尿来，并没有给明确的台词，只在医生的身后有一个不断滴答的水龙头。

在传统的意象中，尿不出尿来，或者活人被尿给憋死，属于一种窘困的境地，而男人一旦在下半身出现问题，就属于男性尊严的丧失。包世宏最初的设定就是一个处在这样情景的男人，工作单位面临倒闭，出车祸需要赔钱，为了展览石头的保安工作费心费力，到后来发现石头被掉包，在厕所里发脾气踢坏了所有的小便器……种种的与小便有关的信息都在透露着他人生的不得志。

到了结尾处，包世宏大骂谢厂长出卖了大家，又在电梯里抓住了杀了人的国际大道，颁奖大会上，他溜进厕所畅快淋漓的尿出尿来，兴奋得甚至忘记了领奖。这又给了他一个最好的结局——男性的尊严。

而对于保护的对象——石头，又似乎有点像《哈里波特》中的厄里斯魔镜。只有像得到它而不是占有它的人才能够找到它。包世宏在最后居然将真的翡翠挂在了自己女友的脖子上，还郑重其事的告诉她，“假的”。

这是最好的结局，因为即便是一个假的翡翠，在他女友的心里只怕比真的还要宝贵吧！

五、 演员

没有大牌，最大的牌只怕就是配角中的配角“猪八戒”徐峥。

但是，正是因为没有大牌的演出，才能够保证这时一部原汁原味的能够让人发出衷心大笑的演出。因为他们可以不计形象，不计报酬的出演任何的情节，不必考虑别人的赞美或者批评。

《疯狂的石头》被称为今年最好的喜剧片，甚至今年到目前为止华语**中最好的一部一点也不为过。

刘德华，这个失败了许多次的投资者，这次应该高兴了吧！

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很多时候别人问我一个**好不好看时我总不知道该怎么回答，因为**不象女人，能够简单的说好看不好看或者还行，**讲到“好看”这个问题好像就是在说这个**的市场；但是《疯狂的石头》不一样，他是绝对可以不假思索地用“好看”来形容的**。

有人希望宁浩能够成为内地**的彭浩翔，我到觉得宁浩在这个**里表现得要比彭浩翔放松很多。“放松”并不是不讲章法——他的事件结构也非常巧妙——而是说他丢掉了中国知识分子那种惯有的悲天悯人的习气，把故事的节奏加快，从容不迫的讲了一个有趣的故事，讲的很放松，很有技巧，并且更重要的，很亲近。

有人说宁浩是国内的dvd市场培养出来的年轻导演，这显然也是在说《疯狂的石头》与《两杆大烟枪》这些**的关系。的确，撞车、调包、误打误撞，这些戏的确跟盖?里奇相似，但这决不是简单的“抄袭”。只能说宁浩没有走弯路，这一类的**，这些套路是最简单的也是最有效的讲故事的方式。法斯宾德也说他拍犯罪**是因为犯罪**比较容易讲故事，这很显然。

宁浩有自己讲故事的巧妙之处，来看**的第一部分，他是怎么把这几组人物串在一起的。

第一场戏：一个假装艺术家的怂小子在缆车上调戏一个漂亮姑娘，漂亮姑娘踩了他一脚，他把可乐罐扔出缆车。后来我们知道，这个怂小子就是后来挖出宝石的厂长老板的儿子，而这个漂亮姑娘正是土贼老大的情人。我们在此留意一下这个厂长儿子扔出的可乐罐儿。

第二场：拆厕所现场。交待一个矛盾：因为工厂欠钱还不了，房地产商想要这块地，而厂长想保住工厂。这个矛盾是个背景，后来厂长挖出了石头，欲卖石头保住工厂。

第三场：搬家公司的三人因为违章停车而被警察找麻烦，因为证件不全，他们正准备给警察一榔头，可见他们干的不是正经的勾当。正在此时，不远处发生了撞车事件。

第四场：撞车。这个撞车的直接因素就是因为厂长儿子在第一场戏中扔出的可乐罐子，它砸中了八个月没发工资的包头的车，他们下车对着缆车破口大骂之际，车竟沿着斜坡撞响了正在一本正经的描写着“拆”字的地产商的车。

这次撞车也吸引了正在找那三个土贼（后来沦落为）的麻烦的警察的注意力。这第一部分看上去多线，可是已经在形式上扭打在一起。不经意间起着重要作用的厂长儿子在后面的叙事中发挥了更加重要的作用。正是他的调包和与土贼老大情人之间的关系让故事变得更加有趣起来。

希区柯克拍过一个叫《羊肉凶器》的小故事，我每次想起来都兴奋不已，故事讲一个女人得知狠心的丈夫即将离开自己，用一只冰冻的羊腿打死了他，警察来搜查凶器时，她却不慌不忙地把羊腿烤了，给警察端了上来。希区柯克说，“你要让观众知道有颗炸弹在滴答作响，但是剧中人并不知道，这就是悬念。”

《疯狂的石头》里也有颗小炸弹在滴答作响，那就是被调包的石头。不过这颗小炸弹并没有彻底爆炸，他还在主要人物包头、地产商、“007”身上滴答作响，直到影片黑屏字幕。结尾价值千万的宝石被包头当作廉价仿造品挂在朴素的女友脖子上，这个处理要比真相大白要好的多，我相信所有的观众到此处都会深呼吸着会心一笑。

除了事件结构，影片人物的刻画也非常出彩。芸芸众生，市井百态，虽然这不是现实主义的描绘，但这种黑色幽默的方式方到中国人身上却自然的很。没有大明星反而让人觉得亲切真实，片中很多演员的表现都可圈可点。我就圈一下郭涛吧。真是非常喜欢孟京辉麾下的这几个话剧演员：陈建斌、廖凡、郭涛。可能是因为《恋爱的犀牛》，看到郭涛出场就觉得很亲近。看得出来宁浩把最有难度的表现复杂心理的戏都交给了他来演。不过这这一点上我存在一点异议：演员的表演风格在一部影片当中应该自成一体，就像绘画中讲色调，音乐中讲和谐，比如《发条橙》中演员的表演风格；但是在此片中所有的演员都是诙谐的无厘头的表演，包括土贼老大在发现情人被别人搞了之后的伤心落寞都是滑稽的夸张的，但是单独包头这一个人物是现实主义色彩比较重的，比如他在发现石头被掉包时的复杂心态，他在误以为搭档偷走了石头之后在洗手间狂暴的摔打甚至声嘶力竭的那场戏，我觉得可以在放松一点，这个点被抓的有点死。

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只有中国人才笑得出来？

说张艺谋会玩深沉，陈凯歌笑了；说陈凯歌会玩造型，冯小刚笑了；说冯小刚会讲故事，宁浩笑了。

DVD爱好者一眼就看出《疯狂的石头》(blog)(以下简称《石头》)深受国外黑色喜剧片的影响，尤其是英国导演盖·里奇，导演宁浩也不否认这一点，“我们想过十来个可能性，结果发现，他的确就是这种类型片最成熟的结构，绕不过去，索性就用了。”骨架子是依着国外**搭起来的，但宁浩聪明之处在于填入的血肉地道“国产”。

《石头》是很有“中国特色”的片子，充满了变革中中国城市特有的粗糙而鲜活的质感。“2001年上了北电(北京**学院的简称)，好多学生都在外面合租房子，有些认识，有些不熟。我喜欢编故事，那时又正好学编剧，就想，要是警察和小偷住在一个楼里，隔壁，会怎么样呢？”

故事在和朋友的聊天中越说越圆，成了一个剧本。得到刘德华“亚洲新星导”的投资后，宁浩把这个故事拿了出来。“当时想，这么荒诞的故事去哪里拍好呢？我也不太知道，直觉上应该是一个比较热的地方，那就从‘四大火炉’里挑吧。”到了重庆之后，宁浩心里有了谱。“那是我第一次去重庆，这城市真壮观，整个处于新旧交替中。进了市区，看见光膀子的的哥，一个按喇叭，其他好多司机都跟着按，那声音大的，我一看这场面，感觉就来了。”

地铁车厢，环形高架桥，老旧逼仄的旧城区，簇新的玻璃外墙的高楼大厦，城市犄角旮旯里的小旅社，昏暗杂乱的屋子，穿着睡衣在楼下打麻将的妇女阿叔，烤羊肉串的，大排挡……当下中国城市共有的特质和熟悉的气息扑面而来。“当时我们在重庆城里转悠，一到罗汉寺，就是这儿了。”宁浩回忆道，“重庆是山城，地势高低起伏，罗汉寺是明清的吧，后面是上世纪五六十年代的房子，再往后是八九十年代的，再往后就是这两年盖的。这一眼就看到了三百年。”

有人说，《石头》是一部只有中国人才看得懂的片子，这种说法不无道理。《石头》里一连串搞笑的情节出自熟悉的生活片断。三个土贼假扮搬家公司，光天化日之下大模大样地偷走所有的东西；又在地铁上玩“易拉罐环中奖”的把戏———媒体上经典的社会故事；包哥以为庙门口的“棒棒”们要偷宝石，就按照江湖规矩买烟买酒搞定他们，不知就里的棒棒们小声地说“城管吧？”“便衣，文明执法”……看到这里，观众席上一片会心的笑声；女服务员们每次出现，必定一幅爱理不理的强调，不停埋头发短信，这样的“拇指族”，在生活中不也很常见吗？宝马BMW念成“别摸我”，你是不是经常收到这样的段子呢？……宁浩喜欢看社会新闻，“它们本身就挺黑色幽默的，我们编故事的时候，自然把这些社会上有意思的东西加进去。”

把宁浩和冯小刚放在一起比，估计他们俩都不太乐意，但既然《石头》是一出喜剧，就很难绕开冯导这位唯一长期坚持大众的前辈。相比之下，冯小刚擅长编一个有现实意味的故事，制造原创搞笑流行语，而《石头》除了也用方言，台词制造喜剧效果外，可以说是第一部走“恶搞”路线的国产喜剧。煞有介事的香港职业大盗麦克以《碟中谍》里汤姆·克鲁斯的架势悬梁而下，哪知“奸商”缺斤短两，绳子不够长，眼睁睁看着宝石却死活够不着；《2002年的第一场雪》被改成了“2001年的第一泡屎，比往年来得更急一些”；徐铮客串的阴恻恻的地产商说“我们将与曙光工艺品厂深度合作，继续开发这片热土”，很容易让你联想到冠冕堂皇的无良生意人……最让人喷饭的是拿《千手观音》恶搞，一个皮白肉细，愁眉苦脸娘娘腔的男职工涂脂抹粉，男扮女装，作出飞天状，还带着高度近视眼镜！

“恶搞”是对流行文化的一种玩笑和戏谑，只有导演和观众都熟悉这些语境，影院里才会发出心照不宣的笑声。

好看至上，不拗造型

说“新现实主义”，并非想急吼吼地贴上一张标签。孤立地来看，《石头》只是一部纯片，这类黑色喜剧在国外已经相当成熟，而当把它放到整个国产**的阵容中，《石头》才传递出一些令人愉快和玩味的讯息：低成本制作(投资约300万，DV拍摄再转胶片)；没有明星(但有郭涛这样的话剧头牌，其他演员也相当出彩)；故事好看抓人；轻松搞笑；一个荒诞不经的故事，却处处折射出熟悉亲切的城市空间和平民生活———用上海话来说，总算有一部不“拗造型”的**了。

《石头》并非是第一部“新现实主义”国产片，只是一炮而红的一部。目前，国产片的投资仍然不活跃，除了张艺谋，冯小刚等一线大导不愁没人砸钱外，大部分导演都捏着本子等待着天下掉馅饼，好容易搞到一笔钱，自然先去拍了艺术片。只有参加影展，得奖，出名，才能吸引投资人，而小众的艺术片自然是参展的最佳片种，朱文(《云之南方》)、王全安(《惊蛰》)、李玉(《红颜》)等等，基本就是延续了第六代的“学院派风格”。但同时，也有一部分新导演不那么端着，越来越重视“好看**”。宁浩、伍仕贤(blog)、小江乃至陆川(blog)就具有一定的代表性。

给导演们划分代际是一件过于轻率的事情，但新一代**人的观念、趣味、手法和成长背景的确大相径庭。宁浩上世纪70年代后期出生在山西太原，十三四岁的时候，和当时小男孩一样喜欢泡录像厅，沉迷于港产片；长大些，又进入了铺天盖地的DVD时代，看了太多的**，有太多喜欢的导演；等到入了行，开始在电视剧、MV圈里“混”，又有了DV，即使遇到不少忽悠的投资人，他还是可以拍几个故事短片。“对我来说，**没有艺术与商业之分，只有好看和不好看。我要拍的是好看的**。当自己有话说的时候，我会按个人想法去拍；当我没话说的时候，拍**也未尝不可，但一定要够，这点绝不可模糊。”

更有意思的是，《石头》传递出来的“新现实”信息，在其他大众文化领域也得到了回应。如果把它和另外两大热门———电视剧《武林外传》、网络恶搞剧《一个馒头的血案》放在一起，很容易发现一些共同点：创作者的心态很放松，娱人娱己；内容富有平民气息；对流行事物很敏感，信手拈来加以调侃和戏谑；对一些社会现象有着含蓄的讽刺。

《英雄》、《十面埋伏》、《无极》(blog)这类“国产大片”搞得国产**圈虚火上升，陷入了一个怪圈：名导演———大投资———平庸的影片———坏口碑———高票房。《石头》在口碑和票房上的成功，对投资人，**人，和院线或许是一小贴清醒剂：无论是**观念，故事，还是商业操作，存在着很多可能性，就像一位影评人说的：“就这样，一部部小成本商业片拍过来，扎扎实实，做一个大众的导演……这一点，多么难得。”导演新势力的出现，短时间里不会动摇名导们的江湖地位，但随着更多优秀“国产小片”出现，我们将更容易看出名导们光环下的脆弱。

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如果不说一些话给这部**，我将不能写下其他任何东西。它引发了我的很多个第一次的经历：第一次在同一个**院两次去看同一部**，第一次群发短信为了向朋友们推荐它，第一次认定自己看到了迄今为止大陆最好的喜剧**，第一次被一部**堵了这么长时间想说话但是不知道如何开口。直到今天，它带给我的兴奋依然清晰的荡漾在我的脑海中，我也完全可以断定如果若干年后有人问我2006年印象最深刻的**是什么，答案肯定是唯一的，没错，就是它，就是那块让我疯狂的石头。

如果这是个国外的**，我应该不会对它精巧严密的情节设计感到十分惊奇，毕竟，如果你看过《两杆大烟枪》和《Snatch》，甚至即使你仅仅只看过《低俗小说》和《爱情是狗娘》，你也不会对《石头》的情节设计和多线程的叙事风格大惊小怪，毕竟是曾经沧海难为水。但是，它是一部国产**，更进一步的是他是一部国产的喜剧**，像这样精密而富有严格逻辑性的情节设置在以往的国产**都很少看见，更不用说是国产喜剧**了。大陆的喜剧**多半都是靠人物表演，对白或者情节的荒诞性来制造喜剧效果，但就喜剧的程度来说没有一部超过了石头，即使是我认为非常上乘的喜剧作品例如杨亚洲的《没事偷着乐》和黄建新《谁说我不在乎》还有小刚的《甲方乙方》，其取得的“笑果”都完全不能和石头相提并论，在我看来，唯一的原因在于，当“石头”中的笑点出现的时候，你在爆笑的同时，会觉得很多笑点都充满了智慧，暗暗的有些叹为观止的感觉。最近几年基本没有好的大陆喜剧**出现了，小刚的《天下无贼》靠着铺天的炒作和明星效益赚了个盆满钵溢，但是其粗制滥造的情节根本就是在侮辱观众的智商。好在，现在，我们看到了一颗真的就是横空出世的石头，对于国产**似乎我们又隐约看到了一种叫做希望的东西。当我坐在放映厅的最后一排的时候，看见我的前面座无虚席，对于一部300万投资的无明星无宣传的国产片来说，这就是所谓的“奇迹”。

对于**的情节网上的影迷们已经津津乐道到好一阵子了，我也就不再赘述，只想在这里谈谈对我来说印象深刻的东西，就像你突然被什么东西扎了一下，那种感觉足以在记忆中流传下去，甚至，永不磨灭。

细节之美

一个导演对细节的近乎偏执的设计体现了他个人的完美主义程度，因为细节这个东西是很另类的，尤其是在今天绝大多数人都把**当作一种消遣的方式，很多的细节设计难免就会一厢情愿的淹没的绝大多数观众草率的目光里，完全没有起到导演设计的初衷。但是对于少部分影迷或者是看**很仔细认真的人来说，这些细节不夸张的说可以极大程度的增加他们的观赏乐趣，从而在实质上提高**的质量。宁浩无疑是一个愿意为少数人服务的人，也愿意偏执的把自己的作品做到极致，就像在100分钟的时间幕布上，他在每一平方厘米的面积里都镶嵌了一颗钻石，认真的观看，或者多看几次，你会发现，整块幕布简直是光彩夺目。

首先我想说的一个细节是场面切换时的对白或画面连续性。影片刚开始包头在车上刚说完那句“你还指望天上掉美元啊”，话音刚落就从天上掉下一个可乐罐；香港大盗麦克刚说完“一台车就够了”，下一个镜头立刻就是一个出租车的“空车”牌弹起来谢小盟从车里下来进入“骗老爸”的场景；三个本地贼在楼顶上打开麦克的箱子发现翡翠照片，下一个镜头那个上的翡翠就变成了包头面前真的翡翠；这个类型的细节设计体现最集中的在三队人马作准备工作的时候，镜头分别交待各队人马的活动，之间的切换都有过渡。首先包头的那句“这个灯…”下一个镜头就是冯董的狗腿子助手对麦克说那个宝马车的“灯，有点问题”，然后丝毫不停留镜头切回到包头：“…这叫高灯下亮”，紧接着从黑皮的“牌子，班尼路”切换到为麦克服务的售货员的“牌子哟，你看这个弹性…”然后再从包头的那句“居高临下，尽在把握，这个叫，叫啥子？”立刻切到道哥的那句“这叫知己知彼，百战不败…”还有后来包头以为三宝拿了翡翠之后对他女朋友说的那句“找，就是找到北京也要把他找回来。”立刻，下一个镜头就是三宝在天安门广场瑟瑟寒风中冻的发抖的背影（用一个朋友的话说叫“冻的deidei的”）背景音乐是欢快的“我爱北京天安门，天安门上太阳升…”，等等等等。这种对白和画面的连续性极大的增强了场景切换之间的趣味性，仿佛各队人马在不同的时空之间进行着某种暗地里的预先交锋。

再来说一些妙趣横生的小细节。我不知道你是否记得冯董的助手在写“拆”字之前那个搞笑的摇色子的动作；你是否注意到了保卫队里面那个娘娘腔每次作画的时候都会竖起来的兰花指和他那条恶搞的花点点裤子；还有道哥的地图上“宝贝”两个字；还有黑皮和三包第一天晚上拿着望远镜偷窥到的是同一对在车里亲热的男女；还有当黑皮爬过长长的下水道发现被堵住的时候，立刻出现一个擎天柱埃及法老的头像，此时的配音是空灵的三声“哈哈哈”，仿佛是神仙发出的笑声；最后再说一个细节我相信绝大多数人都不会注意到：黑皮去买门票的时候说“三张”，他伸出的三个手指是拇指中指和无名指，嘿嘿亲爱的朋友你试试看，看看自己能否完成这个高难度动作。

怎样写童谣

王家卫风的广告你见过吗？

对于作为王家卫**忠实观众的扉旅 汽车 我来说，闲暇之余最喜欢的放松方式便是看一部“墨镜王”的**。最近我就又重温了一遍《重庆森林》。

该片由“林青霞+金城武”、“王菲+梁朝伟”各自演绎的两个爱情故事组成，故事虽然互相独立 ，却并不分割明显，一度被大众称为文艺片界经典中的经典。

观影时的电光火石间，熟悉的叙述结构令我想起今年年初看过的一支广告。

熟悉的配方，熟悉的味道。 同样是由各自独立的小故事组成，同样是抽帧带来的影影绰绰的画面，同样是复古感十足的色调，连导演，都是同一个。 这支广告就是今年2月王家卫导演的《心之所向》2021奔驰宣传短片。

“王家卫三个字吸引我点了进去，是很好看的商业广告。”“有内味了，拍的相当不错。”

“装腔作势的假文艺，本来就是个广告片没必要评分。”“虽然只是个广告吧，但是……头一次感觉六分钟像六小时那么长。”

品牌使用著名导演无非是借导演之名，提升自身的美誉度， 众所周知，导演可不像演员说翻车就翻车了。若是再加上创意，营销效果就出来了。可见奔驰的用心程度。

扉旅 汽车 我发现， 不只是奔驰，其他 汽车 品牌都纷纷开始了广告的“内卷”。

宝马于今年在线上投放的由辛爽导演的《婚礼》 长达14分36秒，获得了高达6380万次的观看， 此前2020年由宁浩导演的微**《巴依尔的春节》 长达22分02秒，获得了高达6829万次的观看。 MINI中国在线上于今年春节投放的“给想象多一点空间”广告片时长5分55秒， 获得了1412万次观看。

此外， 东风日产为了“卷起来”，今年也是拼了。 6月与贾樟柯联合出品的《流动》、7月与陆川合作的《奇骏》，两个月内，东风日产接连推出了两部广告微**。

或是由于2021年恰逢东风日产的18岁生日，贾樟柯以其平实不乏热烈的风格，讲述了一对共同生活了18年的夫妻的故事。以车为载体，融入了18年间东风日产产品的更迭。

陆川则以奇幻手法拍摄了一部特效大片，通过父亲送孩子赶上夏令营这件事，将父爱与车串联起来，从而最终进行产品推介。

目前看来，这两部微**的反响尚可。 微博话题#贾樟柯《流动》#已有6060.1万阅读量、16.8万讨论量。微博话题#陆川拍了神马微**#目前已有3.2亿阅读量、6.3万讨论量。网络舆论也总体偏向正面，“引起了共鸣，拍的非常好。”“这居然是联合出品的，爱了。”

诸如此类， 汽车 品牌变着花样的广告“内卷”，简直让奥斯卡评委看了都直呼内行。

汽车 行业广告“内卷”，但 “内卷”的远不止广告方面。

现如今，合资品牌市场份额互相蚕食、自主品牌乘胜追击、新能源 汽车 品牌突飞猛进、跨界企业纷纷入局，国内 汽车 市场竞争不可谓不惨烈。

一边是国内乘用车市场产销连续突破2500万辆，另一边是产销量同比却连续下降；一边有蔚来、小鹏、理想等新造车势力崛起，另一边有长安铃木、东风雷诺等传统 汽车 厂商成为 历史 。 当竞争由增量市场转向存量市场，车企们被迫卷入一场疲惫的持久战。

所以，“内卷”早已声势浩大，且无人幸免。比如， 过速电动化的本质也是一场“内卷”。

目前，各大传统 汽车 品牌都纷纷涉足电动化。有分析称，这与新能源 汽车 企业强劲的势头多少有点联系，而其中首当其冲的，无疑是特斯拉。

数据显示， 尽管今年以来负面新闻缠身，但特斯拉中国6月份销量为33,155辆，上半年累计销量为161,743辆，占全球市场41.9%份额。 其中，Model Y在中国区的6月份销量为16,515辆，上半年销量为46,180辆。特斯拉一款车型的单月销量几乎是蔚来整个车企单月销量的两倍（蔚来6月交付量为8,083辆）。特斯拉Model 3上半年累计销量则为85,191辆。

这样的趋势下，就连BBA也坐不住了。近两年，BBA开始争相推出电动化车型。进入今年以来，也都各自发布了颇为激进的电动化战略。

就在近期， 奔驰将此前发布的“电动为先”升级为“全面电动”。 宝马也表示， 预计到2030年一半的销量将来自纯电动车型。 奥迪也在今年宣布，2026年推出最后一款全新燃油车奥迪Q8，同时将推出奥迪Q8 e-tron， 此后不再推出任何内燃机新款车型，所有新车都将搭载纯电驱动系统。 明显可见BBA迫切在电动化“内卷”中掀起大风浪的决心。

豪华第二阵营中，雷克萨斯、沃尔沃等品牌的电动化“内卷”程度丝毫不减，反而显得更为激烈。

据悉，早在2005年雷克萨斯便推出了电动化车型， 去年，雷克萨斯电动化车型销量已占其全球总销量的33%。截至今年4月底，其旗下电动化车型累计销量已突破200万辆。 算是目前豪华品牌二梯队中的电动化“急先锋”。

沃尔沃方面也在加速布局。 2019年，沃尔沃便推出了旗下首款纯电动 汽车 ——XC40纯电版，去年又陆续上市了XC90与XC60的两款轻混车型。有消息称，明年其还会推出旗下热销车型——XC60的纯电版。

除了豪华品牌， 合资与自主品牌也在“卷”电动化。

吉利发布了全新纯电动车架构 ——浩瀚架构以和领克ZERO概念车，并且有消息称该款车将于今年下半年上市。今年1月， 比亚迪发布了DM-i超级混动技术， 并推出了秦PLUS DM-i、宋PLUS DM-i、唐DM-i三款混动车型。 奇瑞在今年上海车展上也发布了电动化方面的全新技术 ——全域4.0动力架构，随后5月又下线了全功能DHT混动专用变速箱。

同时， 合资品牌在扩建新能源 汽车 产能这件事上也是“杠”上了。

今年4月，大众官方宣布， 其位于合肥的大众安徽MEB工厂正式开工建设。 据悉该工厂预计于2022年年中竣工，首款车型将于2023年下半年投产。预计到2025年，大众 汽车 集团（中国） 每年可交付约150万辆新能源 汽车 。

广汽丰田也不示弱。7月25日， 广汽丰田新能源 汽车 产能扩建项目一期在广州市南沙区正式投产，预计释放年产能20万辆。

品牌年轻化方面，同样“卷”得如火如荼。

此外，“南北”大众以及东风、广汽本田等传统 汽车 品牌也都陆续推出了所谓的年轻化车型。

讨好年轻人貌似成了各大车企的“出圈”妙招。 大家都在讲年轻化，但其实年轻化这件事并不是谁都能讲好的。 毕竟不是谁都能像领克那样把年轻化营销与产品真正做到让消费者买账，并且销量也一直保持可观状态。

比如广汽三菱。 一系列操作下来，玩好了，销量却不见一点起色。

数据显示，广汽三菱2020年1-7月销量为34,679辆，同比下降53.21%，2020年全年累计销量为75,001辆，同比下降43.62%。今年6月销量为4,800辆，环比下滑7.69%，同比下滑17.75%。

究其原因，有分析认为， 营销太过表面，产品竞争力不足。且新车推出的节奏太慢，跟不上时代的发展。

“内卷”的领域还有很多。

比如 层出不穷的营销怪招、争先恐后祭出国产化大招等。

营销方面，车企们各自使尽浑身解数吸引消费者。上汽大众打破次元壁邀请神奇宝贝来“代言”、北京 汽车 与北冰洋跨界合作，等等。 哪怕是风马牛不相及，为了吸引眼球也要打造成“IP”。

此外 多家合资品牌还加速将旗下车型国产化， 今年内已知的国产化全球车型就有丰田塞纳、丰田Harrier、起亚嘉华等多款，虽然备受期待，但同时也被诟病来的太晚。

“未来的中国 汽车 市场，无疑是一个品牌细分的时代。某些传统品牌不可避免消失的命运， 品牌会面临越来越大的压力。‘内卷’是会越来越加重的。” 专业人士称。

自主品牌间的互相博弈，豪华品牌间的互相追击，合资品牌间的“战火纷飞”。可以说， 汽车 行业的“内卷”已经进行到白热化阶段，短期内的确不可能停止了。

童谣，顾名思义就是在儿童中间广泛传唱的、深受儿童喜爱的类似儿歌的一种文学样式。特点是语言口语化、押韵，读起来朗朗上口，节奏感强，适于儿童游戏时边做边唱。童谣自诞生之日起就受到孩子们的广泛关注，流传很快很广。下面，给同学们讲讲童谣的写法。

一、关注生活，做生活的有心人

我们的生活范围很广，因此，可以写成童谣的也大有题材可挖。如走在上学路上，可以写写心情：早上天气好，小鸟枝头叫。背着小书包，走进大学校。学校环境美，心里乐陶陶。走在马路上，看到车水马龙的车辆，你还可以写：大马路，宽又平，红灯站，绿灯行。不拥不抢守法规，道路畅通任我行。总之，操场可以写，教室可以写，活动游戏可以写，环保可以写，甚至吃饭洗衣都能写。只要留心生活，思考生活，一切皆可入童谣。

二、可仿写

一开始时，我们写童谣肯定有困难，这时，你可以学着别人写童谣的格式改编仿写。如一年级有篇课文叫“比尾巴”，讲的是公鸡、猴子、鸭子、孔雀等动物尾巴的特点，因此，你就可以改换题目为“比耳朵”，内容为：谁的耳朵长？谁的耳朵短？谁的耳朵像蒲扇？兔子的耳朵长，小狗的耳朵短，大象的耳朵像蒲扇。这样一改，仍然能取得跟原文一样的效果。

三、求得父母老师的帮助

由于同学们所学知识有限，在创作童谣过程中一定会遇到许多困难。这时，你不妨向父母老师求援，让他们帮你一同创作。因为他们的生活阅历比你深，语言词汇比你丰富，看问题比你有力度，并且他们也能通过和你创作童谣，激活思维触角和你一同体味创作的艰辛、成功的快乐。

四、别畏难，反复改

好作品既是写出来的，更是改出来的，童谣也不例外。但童谣有“押韵”的要求（中间可改韵），所以，我们创作童谣不可能一次就写出很像样的作品，需要你投入地去修改完善。你可以根据第一句的韵脚，把所有带这个韵脚的汉字排列出来进行筛选拣用，如“操场上真热闹”一句中，韵脚是“ao”，那么与“ao”有关的汉字有“好”、“跳”、“绕”、“敲”、“遭”、“恼”、“了”、“跑”等，你编写童谣时就可以选用其中的?衷擞茫?闯桑翰俪∩险嫒饶郑?∨笥衙潜挠痔?Ｄ闾彝栋咔颍?冶寂堋Ｊ?种樱?衫?茫?靶Ч?聿涣恕Ｓ龅教厥馇榭鍪保?箍梢园汛实乃承虻叩挂幌拢?灰?馑级裕?苡幸欢ǖ暮?澹?琳吣苊靼拙托校?纭肮馊佟笨梢愿某伞叭俟狻保?奥裨帷笨梢曰怀伞霸崧瘛钡取?

五、思想内容要健康

童谣是孩子们的精神食粮，它有一个很重要的前提就是思想内容要健康，对孩子的成长和身心发育有利。好的童谣能激发儿童的创造力，树立正确的人生信念，成为儿童茁壮成长的奠基石。